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葡萄図大小柄　無銘　古金工

Ko-kinko

　葡萄は薬としての効用が認められたことから武具や防具の装飾に採られている。この大きな小柄は、戦乱の時代を生き抜いてきた痕跡が所々に残る実用具。地位の高い武士が備えていたもので、いかにも堂々とし、葡萄の表情も生命感が豊か。古色溢れる山銅地を石目地に仕上げ、主題の周囲をわずかに彫り下げて高彫に仕上げる古様式が明瞭。猪目小透、葡萄の金色絵、葉に赤銅と素銅を用いて色調の変化を求めている点が高級である。

保存

150,000

駒曳猿図小柄　銘　後藤俊乗（花押）

Shunjo

　後藤俊乗は寛乗の嫡子で、家系は幕末の一乗まで継承している。本作は、暴れる若駒とその手綱を引く猿を、正確な構図で精密に彫り描いている。漆黒の赤銅地を打って背景を省略し、くっきりと立つように山高く谷深く立体的に彫り出し、金の色絵と猿の顔にのみ素銅で色絵を施している。裏板は金の削継。

保存

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竹雀図笄　銘　鶴府白坤之居中川一的

Itteki

　後藤一乗の高弟一的は美作の出で、中川家の十一代目。兄に一匠と勝義がおり、自らは津山松平家に仕えた。朧銀地を細かな石目地に仕上げ、金の平象嵌と繊細な片切彫で雀を描いている。竹林は強弱変化のある得意とした片切彫。裏は松若で、いずれも冬に青々とした葉を茂らせる植物。添銘された「鶴府」は、鶴田藩（幕末から明治にかけての美作国の藩）のことであろう。

特別保存

250,000

鏃図小柄　無銘　程乗作　光寿（花押）

Teijo saku Mitsutoshi (Kao)

　後藤宗家九代程乗の作であることを同十一代光壽が極めた、貫禄のある鏃を画面の中央に配している作。主題の際端がくっきりと立って立体感があり、穂先は銀色絵、裏板は桃山時代の名残りから金の削継として華やかな一面を示している。
特別保存刀装具鑑定書

特別保存

350,000

鈴虫図小柄　銘　佐野胤好

Taneyohi

　秋草に鈴虫は風雅であることから、装剣小道具に好まれて描かれている。この小柄の表現手法は、伝統的な赤銅による黒一色の魚子地に金の映える高彫表現。地板全面に流れるような美しい構成線でススキを配し、ふっくらとした鈴虫を高彫表現している。胤好は精巧な彫刻手法で知られた、柳川の流れを汲む佐野直好の門人。

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260,000

張飛図小柄　銘　熊谷義之

Yoshiyuki

　熊谷義之は陸奥国仙台の生まれ。鉄地布目象嵌の技法に秀で、肥後の古法に新趣を加味した江戸肥後と呼ばれる金具を製作して人気高く、江戸四谷に工房を構えて肥後細川家に仕えた。本作は肥後風とは趣を異にする高彫表現。題財は『三国志演義』。新野城を捨てて南へ逃れる劉備軍に曹操軍が襲いかかる。このとき最後尾の張飛は、長坂橋を死守すべく敵軍を前に青竜刀を携えて橋上に立った。その憤怒の形相を鉄地に微妙な高彫とし、要所に金布目象嵌を施している。
特別保存刀装具鑑定書　

特別保存

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二疋狗児図小柄　無銘　後藤

Goto

『後藤家小柄選集』所載品。定型化されていない室町時代の後(ご)藤(とう)家の作。二疋が呼応しながら疾駆する図柄は、後藤家の伝統。漆黒の赤銅魚子地に高彫金色絵を施す表現も後藤の手法。狗(いぬ)を高彫りにし、身体の文様は金の平象嵌、主題は家紋の如く品位高く描き、愛らしさだけではない、後藤家の伝統美も漂わせている。　
保存刀装具鑑定書(後藤）
（注）『後藤家小柄選集』では室町時代と説明している。

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160,000

三鈷柄剣図割笄　銘　菊岡光明（花押）

Kikuoka Mituaki

　銀地の剣に柄の部分は高彫された赤銅地の置金仕上げ。光明は光利の子で福太郎と称す。

保存

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勝虫図割笄　銘　寿辰

Toshitatu

　鉄地薄肉彫に金布目象嵌で写実味のある蜻蛉の、優れた彫刻が施された笄。鉄色黒く、錆込み少なく状態が良い。東龍斎派か。

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50､000

竹図割笄　無銘

Mumei

　鍛えの良い地鉄は色合い黒く、渋い光沢があり、竹の幹と葉の精巧な彫刻に、色調を違えた金象嵌が活かされている。

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勝虫図馬針　無銘

Mumei

　蜻蛉は前へ前へと進み、後ろに下がることがないことから、勝虫と呼ばれて戦国武将に好まれた図柄。鍛えが強く鉄色黒く、肉彫した上に銀の布目象嵌が施されて渋い色調の光沢に包まれている。

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45､000

桜唐草図馬針　無銘　肥後

Mumei

　鉄色黒く錆込み少なく、金布目象嵌の桜唐草が鮮明。鎬がきりっとして穂先が鋭い。拵に装着して楽しめる馬針。

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秋野に兎図笄　無銘　古金工

Kokinko

　色合い黒々として光沢の強い極上質の赤銅地を古調な魚子地に仕上げ、生い茂った秋の草花と、その草むらに遊ぶ三匹の兎を題に採り、姿態を誇張することなく自然のままに表現した作。図柄は美濃彫のように肉高く彫り際が削がれて文様が宙に浮かぶようにくっきりとしている。彫刻技法が多様で分類の難しい古金工にあって、本作は優れた意匠構成と立体的彫刻、過ぎることのない金うっとり色絵が丁寧に処理されている。

保存

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樋定規図笄　無銘　古金工

Ko kinko

　実用の時代に重宝され、伝え遺されてきた古笄。漆黒の赤銅地を魚子地に仕立て、その中央に樋定規のみを高彫に表現した、古風で貫禄のある作。天正拵などに装着し、時代観を鮮明にして楽しみたい。

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180,000

水牛図小柄　銘　行年六十八 政随

Shozui

　浜野政随は江戸時代中期を代表する金工で、安親、利寿、乗意と共に奈良四天王と呼ばれている。正確な図柄構成と精巧で緻密な高彫表現を背景に、特に人物や動物を動感豊かに彫り表すを得意として人気も高く、多くの門人を育てたことから江戸金工の礎として崇められている。この小柄は、大流を泳ぎ渡る水牛を大胆に彫り表したもので、止むことなく押し寄せる波と格闘している厳しい表情が活写されている。赤銅地は深みがあり、大きく開いた口に素銅の舌、鋭い角もまた存在感を示し、金の目玉が強く印象的。

特別保存

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雪藪柑子図小柄　銘　後藤光理（花押）

Mitsumasa

　後藤宗家十二代寿乗光理の、貴重な自身銘が刻された品位の高い小柄。光理は先代通乗の嫡子で元禄二年の生まれ。享保七年に家督を相続し、後藤家の伝統的な作風を専らとする一方、台頭する町彫金工を意識したものであろうか欠伸をする虎や鋤に並んで翼を休める鶫などの独創的な図柄を遺している。この小柄は、正月飾りとして好まれた雪を被る藪柑子を題に得た作。清らかな空気と穏やかな陽の光を受けて雪解け水が滴る様子、葉陰には特徴的な赤い実を金色絵で彫り表している。雪は銀の色絵で時を重ねて黒化し、独特の強い光沢でこれも清浄感を湛えている。

特別保存

500,000

三羽鶴図小柄　無銘　中島春秀

haruhide

　中島春英は忠次と称し、柳川家三代目の直春に学んで江戸向島に独立した、感性優れた作家の一人。繊細で華やかな金銀の色絵を加えた高彫を駆使し、我が国の自然美を表現した。この小柄も柳川流の精密な描法が活きた作。飛翔する鶴の背後は綺麗に揃った赤銅魚子地で、澄みきった冬の天空。殊に色絵の使い方が巧みで首と翼に一筋の銀色絵を加え、翼の表現を微妙に違えている。阿吽の相は伝統的。金小縁と裏哺金も傷みがなく、絵画調の画面に重厚感を与えている。
（保存刀装具鑑定書）

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250,000

雀図小柄　銘　園部芳英（花押）

Sonobe Yoshihide

　物干し竿に翼を休める雀。その背後には長閑な田園が広がるであろう、省略された背景に思いが及ぶ作品。綺麗に揃った赤銅魚子地はまた、清く澄んだ大空を想わせる。彫り表されている雀の姿は一様ではなく各々に動きがあり、いずれも打ち出し強く立体的で、銀の目玉は鋭く光り、首から胴体への構成線は穏やかで、表面には微細な鏨によって羽毛まで彫り表されて柔らか味がある。芳英は後藤流の田中芳章に学んだ芳継の子で、精巧な彫刻を得意とした。

保存

200,000

駿馬図小柄　銘　紋宗乗　光理（花押）

Sojo

　後藤宗家二代宗乗の作であることを、同十二代光理が極めた小柄。
　風格のある赤銅の駿馬を綺麗に揃った魚子地に据紋した作。大草原を駆け巡る姿を躍動的に捉え、大地を蹴る四肢、揺れる鬣、背後に靡く尻尾などをふっくらと彫り出している。赤銅の色合いも深みがあって品位高く、目玉のみ金の点象嵌。裏板の金地も落ち着いた光を放っている。

特別保存

400,000

三茄子図小柄　銘　友保（花押）

Tomoyasu

　七宝飾りを洗練味のある華麗な美へ進化させたのは平田一門。初期の古色に包まれた泥七宝の持ち味は魅力的だが、本作のような頗る透明な色ガラスによる作画は江戸の人々を魅了し、技術は平田家から諸工へと広がって工夫が加えられた。この小柄は、平田様式の七宝工法を受け継いだ柳林斎友保の華麗な作。多彩なガラスを使用しただけでなく、色に濃淡変化をつけ、内部に小さな気泡を閉じ込めることによって質感に妙趣が滲み出ることとなり、それらが意図せぬ美観を創出している。茄子の線画も美しい。

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450,000

牛曳童子図小柄　銘　濱野矩随（花押）

Kuzui（Noriyuki）

　禅の悟りに至る道筋を、牛を捕える姿に擬えたのが十牛図で、労して牛を捕えたものの、未だ自らのものとしていない状態が「得牛」の段階であり、後の「騎牛帰家」と共に描かれた例は多い。奈良派の先達安親や政随の作と良く似ている。朧銀地を石目地に仕上げ、量感のある高彫に繊細な毛彫を加え、特に大地に踏ん張る牛と童子を対比させており、綱の線に力が感じられる。矩随は浜野政随の門人で同派を代表する一人である。　
保存刀装具鑑定書

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悠然居光親　明治亥春日

Mitsuchika

　鷲田光親は幕末の出羽国を代表する金工の一人。師匠は柳川直光に学んだ実父光時。平象嵌を巧みにする一方、郷土の名工安親に私淑した詩情あふれる作品も製作している。翼を休める鶴を傍らに、やさしい眼差しに、口元は僅かに笑みを浮かべている表情は仙人というよりも好々爺そのもの。深山を遠景に棚引く雲の中に忽然と表れ出でたかのような構図の妙に仙人としての存在感を表現したものであろう。

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秋草図小柄　無銘　古美濃

Komino

　桔梗を中央に、丁子と女郎花を唐草風に意匠した、古典的雅な作。漆黒の赤銅魚子地に、秋草などの文様をくっきりと肉高く彫り出す表現手法が古美濃の特徴。魚子地が長い年月の手擦れで減ってなだらかになっているこの風合いも、時代物の実用具のみが示す美観。寸法が常の作とは異なってやや大振り。　
保存刀装具鑑定書(古美濃)

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筍図小柄　銘　後藤光理（花押）

Mitsumasa

　後藤宗家十二代光(みつ)理(まさ)は、同十一代通乗の嫡子で元禄八年の生まれ。享保七年に家督を相続し、後藤家伝統の風格ある彫物を得意とした。粒が綺麗に揃った漆黒の赤銅魚子地(ななこじ)を背景に、簡潔な意匠と構成で季節のものを精密表現している。ふっくらと量感のある高彫に繊細な鏨を加えて後藤家の本領を発揮。裏板は金で華麗に装って見事。
保存刀装具鑑定書　

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450,000

村上義光奮戦図小柄 　銘　安達幽齋

Yusai

　幽齋は後藤一乗に学んだ和田一真の門人。三十二歳で師が用いた幽齋の号を切ることを許された名工。片切彫と平象嵌を組み合わせて彫り描いた歴史人物図を得意とした。この小柄は、護良親王が般若寺から熊野へ逃れる際に奪われた錦の御旗を、義光が強力で奪い返した場面。極上の朧銀地は表面の光沢が強く美しく、片切彫の線描にも力があり、描かれている人物はいずれも躍動的。遠く投げ飛ばされた兵が裏面で宙に舞っている。
特別保存刀装具鑑定書

特別保存

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藻貝図小柄　無銘　古金工

Ko-kinko

　藻貝は、自然の豊かな恵みを示すものとして古来好まれて描かれてきた図柄。時代の上がるこの小柄は、常に比してわずかに寸法が長く、幅も広く、いかにも豪壮で華麗。時代の要求に応じた造り込みとされている。貝はいずれも立体的で写実味があり、金の色絵で鮮やか。背景の波も流動的で、所々に散らされた銀の露象嵌が活きている。
保存刀装具鑑定書(古金工)　

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300,000

枝牡丹図小柄　銘　後藤光美（みつよし）

Mitsuyoshi(15th generation Goto main school)

　藤宗家十五代光美の美しい枝牡丹図小柄。赤銅魚子地は綺麗に揃って無限に広がる空間を暗示。高彫された牡丹は、葉の一部と花弁が厚手の金色絵。後藤光美は先代光守の嫡子で安永九年の生まれ。芸術意識の高まった文化元年に家督を相続。　　
特別保存刀装具鑑定書

特別保存

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菱図小柄　無銘　古後藤

Ko-goto

　赤銅地一色で菱状の道具(注)を高肉に彫り描いた古風な小柄。漆黒の赤銅地は重厚で、武家の美意識が強く意識されている。高彫部分は打ち出しが強く量感豊かに山高く、表面からの切り込み処理は谷深く立体感に富んでいる。
保存刀装具鑑定書(古後藤)　

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黄石公張良　戸尻名　矩随

Kuzui

　漢の三傑と謳われた張良の、若き頃の伝説が主題。張良は劉邦に仕え、「謀を帷幄のなかにめぐらし、千里の外に勝利を決す」と評価された軍師。作者は和漢の歴史人物を写実表現するを得意とした浜野矩随。ここでは素銅魚子地というめずらしい素材を下地とし、細部まで細やかな彫刻。

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280,000